Winslow Homer
À cinquante ans passés, Winslow Homer a trouvé son lieu et son sujet. En 1883, il quitte New York pour Prouts Neck, un petit village côtier du Maine, près de Scarborough, peuplé de quelques pêcheurs, et s’y fait construire un atelier à une centaine de mètres de la plage. Il y vivra seul, loin des mondanités, jusqu’à sa mort en 1910. « C’est comme si on invitait l’océan dans son salon », a-t-on écrit de ses marines de cette époque. Ce mur, qui couvre les années 1870 à 1905, est presque entièrement tourné vers l’eau.
Rien ne le destinait à l’océan. Né à Boston en 1836, formé par sa mère aquarelliste puis en apprentissage chez un lithographe, il devient illustrateur pour le Harper’s Weekly, qui l’envoie en 1861 sur le front de la guerre de Sécession. Il ne se met à peindre avec assiduité que l’année suivante, presque en autodidacte. Ses scènes de guerre, ses femmes à la mode de la côte Est et ses enfants de la campagne, qui occupent ses débuts, sont absents d’ici : le mur s’ouvre sur Au bord du rivage (1870) et un Clair de lune (1874), comme une annonce.
Vers 1880, à Gloucester, il peint les enfants du port, leurs bateaux, les quais. On le voit avec Garçons pêchant, port de Gloucester, les deux versions de Deux goélettes et Coucher de soleil à Gloucester, toutes de 1880. Suit un séjour de plus d’un an en Angleterre, dans le port de Tynemouth, qui change sa palette et ses sujets.
L’ermite de Prouts Neck
Après son installation dans le Maine, il abandonne les crinolines et la vie rustique pour la mer et les familles qui tentent d’en vivre. Marée montante, Scarboro, Maine (1888), Ressac, Prout’s Neck et Tempête du nord-est (1895) sont le cœur de ce mur. Les deux premières montrent le rivage même où il s’était installé, celui qu’il avait sous les yeux chaque jour. Sur le site, la troisième accompagne L’enfant de la haute mer de Jules Supervielle. Clair de lune, phare de Wood Island (1898) illustre, lui, Les enfants noyés de Louise Glück, et la rencontre n’a rien d’arbitraire chez un peintre qui avait consacré une série de toiles au sauvetage en mer.
L’hiver, le Maine est rude. Homer part alors avec son frère Charles chasser et pêcher dans les Adirondacks, d’où vient Village indien, Adirondacks (1894) ; Feu de camp (1895), Fin du portage (1897) et Le Canoë rouge (1899) disent la même vie de lacs et de forêts. À la fin des années 1880, il prend l’habitude de passer ses hivers aux Bahamas, non sans détour par la Floride. Le mur s’en remplit : Un jardin à Nassau (1885), Mousse espagnole à Tampa (1886), Tempête, Bahamas (1893), Les plongeurs de corail (1897), les jardins et les routes des Bermudes en 1899, la jungle et la rivière d’Homosassa.
La lumière des îles
Key West est l’une des dernières escales de ce mur. Les Bateaux de pêche, Key West et Key West, tous deux de 1903, rappellent ce que l’on admire dans ses œuvres de maturité, le rendu somptueux du ciel et de la mer et l’exactitude des détails techniques des voiliers. Le mur se ferme sur Diamond Shoal (1905), la plus tardive des toiles accrochées ici. Homer n’a jamais eu d’élève ni cherché à faire école ; il est pourtant, avec John Singer Sargent, le peintre américain le plus reconnu des années 1900.
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