
Le Japon et la Chine
Neuf dragons à l’encre : c’est par eux, peints au XIIIe siècle, que s’ouvre cette salle, et le site les a confiés, avec un certain flair, au Horla de Maupassant. Chen Rong, peintre et poète des Song du Sud, s’était fait une spécialité de ces dragons monochromes. Sept siècles plus tard, le mur se referme sur des œuvres de la fin du XXe siècle et du début du XXIe. Entre les deux, deux traditions voisines, l’estampe japonaise et la peinture chinoise, qui finiront l’une et l’autre par dialoguer avec l’Occident.
Du pinceau à l’estampe
Au XVIIIe siècle, Maruyama Ōkyo, fondateur de l’école Maruyama à Kyoto, avait appris la perspective et le clair-obscur dans des estampes venues de Chine par Nagasaki, et choisi le réalisme ; il est présent avec Lit de rivière (1761) et Papillons (1788). Nagasawa Rosetsu y ajoute une Limace (1784). Puis vient Hiroshige, avec un Petit hibou sur une branche d’érable sous la pleine lune (1856), et Ogata Gekkō avec une simple Lune (1895) ; les pruniers en fleurs sous la lune de Koson Ohara (1898 et 1901) prolongent ces nuits.
Au XXe siècle, le mouvement shin-hanga, les « nouvelles gravures », garde l’organisation de l’ancien ukiyo-e, où dessinateur, graveur, imprimeur et éditeur se partagent le travail, mais emprunte aux impressionnistes le jeu de la lumière. Ses paysages aiment la nuit, la neige, la pluie et la brume. Hasui Kawase, l’un des plus prolifiques du mouvement, en est ici le maître : Croissant de lune et maisons de thé, Kanazawa (1920), Mer de nuit (1931), Nuit pluvieuse à Maekawa (1932). Hiroshi Yoshida, autre grand nom du shin-hanga, s’écarte du Japon avec un Aquarium d’Honolulu (1925).
Paris, Pékin, Hangzhou
Plusieurs peintres de la salle ont vécu en France. Sanyu, venu du Sichuan, s’installe à Montparnasse dans les années 1920 et mourra à Paris en 1966 : ses Chrysanthèmes dans un vase de verre (1950) accompagnent ici L’Homme de Lamartine. Foujita peint Le quai aux Fleurs, Notre-Dame, et Takanori Oguiss, peintre de villes fixé à Paris, la Mairie de Saint-Denis, le beffroi (1972). Lin Fengmian, l’un des premiers artistes chinois venus étudier en France, à Dijon puis à Paris, dirigea ensuite l’Académie des arts de Hangzhou et chercha à réunir l’art chinois et l’art occidental : voyez ses Barques sur la côte (1959) et son Lotus (1977). Wu Guanzhong, qui voulait moderniser la peinture chinoise sans renoncer à l’héritage de l’art lettré, prolonge ce parcours avec Chant des hirondelles (1990) et Maison (2000). Les paysages de Masayasu Uchida, des années 1990, et les eaux-fortes de Tanaka Ryohei, dont Kaki sous la neige (2004), montrent que la veine de la nuit et des saisons ne s’est pas tarie.





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