Remedios Varo
Des funambules, des banquiers au travail, une vallée de la lune, un jardin de l’amour, une révélation : les titres de Remedios Varo tiennent à la fois du conte et de la satire. Enfant déjà, elle recopiait les plans que son père, ingénieur hydraulicien, rapportait de son travail.
Née en 1908 à Anglès, dans la province de Gérone, elle entre en 1924 à l’Académie royale des beaux-arts Saint-Ferdinand de Madrid. Mariée au peintre Gerardo Lizárraga, elle vit à Paris, revient à Barcelone en 1932, puis rencontre en 1936 le poète surréaliste Benjamin Péret, venu combattre en Espagne. Ils s’installent à Paris en 1937 : elle fréquente le groupe surréaliste, se lie d’amitié avec Leonora Carrington et expose à l’Exposition internationale du surréalisme de 1938. Fin 1940, en attendant un visa, elle retrouve André Breton et d’autres surréalistes réfugiés à Marseille, dans la villa Air-Bel ; en 1941, elle parvient à gagner le Mexique, qu’elle ne quittera plus, sans jamais prendre la nationalité mexicaine.
Toutes les toiles de ce mur sont mexicaines, de 1944 à 1955. Les funambules (1944) et Banquiers en action (1945) datent des premières années d’exil ; les banquiers accompagnent ici Bon fait avoir cueur à commandement de Charles d’Orléans, rencontre inattendue entre le prince poète et les hommes d’argent. La vallée de la lune (1950) et Le jardin de l’amour (1951) datent des années qui suivent sa séparation d’avec Péret, en 1947. Après un voyage au Venezuela, où elle participe avec son frère Rodrigo à une expédition entomologique, elle rencontre Walter Gruen, qui l’encourage à peindre à nouveau ; ils se marient en 1953.
La révélation (1955) est la toile à regarder de près. Son titre espagnol, La Revelación o el Relojero, ajoute un horloger à la révélation, et l’année est celle de la première exposition personnelle de Varo, à la Galería Diana de Mexico. Elle accompagne ici Il est des morts vivants… d’Anna de Noailles.
Remedios Varo meurt en 1963, à cinquante-quatre ans, d’une crise cardiaque. Son dernier tableau, Nature morte ressuscitant, est sa seule œuvre sans aucun personnage : partout ailleurs, sa peinture est peuplée. André Breton lui rendit hommage en saluant une œuvre surréaliste « tout entière » : « Remedios, la féminité même, ici en hiéroglyphe le jeu et le feu dans l’œil de l’oiseau. »
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