Salvador Dalí
Avant le surréalisme, avant la moustache en croc empruntée à Velázquez, il y a un adolescent de Figueras qui peint le port de Cadaqués. Sa région, l’Empordà, avec le port de Cadaqués, a servi de « toile de fond, de portant et de rideau de scène » à toute son œuvre. Ce mur commence exactement là, avec Port de Cadaqués, nuit (1919) : cette année-là, à quatorze ans, Dalí expose avec les artistes locaux au théâtre municipal de Figueras, et sa peinture est encore marquée par l’impressionnisme ; c’est chez le peintre Ramon Pichot, à Cadaqués, qu’il a découvert la peinture de son temps. Sur le site, cette nuit accompagne À la flamme des fouets de Paul Éluard – le poète dont Dalí, dix ans plus tard, séduira l’épouse, Gala, qui deviendra sa muse et sa femme.
La suite couvre plus de soixante ans et suit les grandes étapes. 1934 est représentée par deux toiles. Fantôme de Vermeer de Delft qui peut être utilisé comme une table est celle à regarder d’abord : le titre à rallonge est déjà une œuvre, et Vermeer est alors l’une des figures qui reviennent sans cesse dans ses toiles, avec Guillaume Tell, Lénine ou L’Angélus de Millet. Dalí plaçait le maître de Delft parmi les génies absolus, à égalité avec Léonard et Raphaël, au-dessus de lui-même. Yang et yin est de la même année, celle où Breton le convoque pour s’expliquer devant le groupe surréaliste, et celle de son premier voyage à New York.
La Tombe de Juliette (1942) date des années américaines : réfugié à New York avec Gala pendant huit ans, Dalí y dessine des décors et des costumes de ballet, dont ceux d’un Roméo et Juliette la même année. À partir de 1949, le couple revient en Catalogne, à Portlligat, où il s’est installé dès 1930 ; la crique, le port de pêche et la façade de leur maison reviennent dans nombre de ses tableaux. Paysage de Port Lligat (1950) est de ce retour, au moment où Dalí se rapproche de la foi catholique et de la peinture de la Renaissance.
Les dernières toiles sont celles d’un vieil homme célèbre : Reine de cœur (1969), puis Femme à la tête de fleurs (1980) et Hermès (1981), peintes au moment où sa santé se dégrade fortement, à l’approche de la mort de Gala, en 1982. Le site a placé la femme aux fleurs face à La vie antérieure de Baudelaire, rencontre qui convient à ce peintre des souvenirs et des rêves.
Ce qui manque ici, ce sont les grandes toiles célèbres, La Persistance de la mémoire, le Christ de saint Jean de la Croix. Le mur, lui, montre un Dalí moins attendu : celui des lieux et des obsessions.
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